古代畫重意,描畫的是老虎的氣勢。現(xiàn)代畫重形,描畫的是老虎的形態(tài)。

玫瑰紅時期的作品，人物表情雖依然冷漠，卻已注重和諧的美感與細(xì)微人性的關(guān)注。整體除了色彩的豐富性外，已由先前藍(lán)色時期那種無望的深淵中抽離。摒棄先前貧病交迫的悲哀、缺乏生命力的象征，取而代之的，是對人生百態(tài)充滿興趣、關(guān)注及信心。在《穿襯衣的女子》中，一襲若隱若現(xiàn)的薄紗襯衣，輕柔地勾勒著自黑暗中涌現(xiàn)的侗體，堅定的延伸，流露出年輕女子的傲慢與自信。鬼魅般地流動著纖細(xì)隱約的美感。整體氣氛的傳達(dá)幽柔細(xì)致，使得神秘的軀體在氤氳中垂憐著病態(tài)美；拼貼藝術(shù)形成的主因，源于畢加索急欲突破空間的限制，而神來一筆的產(chǎn)物。...

　　央美前院靳尚誼素描雕塑家像自

歐陽武， 1929年生，江西上猶人，號金龍山人。自幼酷愛繪畫，尤愛畫梅。既注重觀察自然界梅花之神形，又刻苦揣摹古今大家畫梅之名跡，"外師造化，中獨心源"。幾十年筆耕不輟，逐漸形成質(zhì)樸純真的個人獨特風(fēng)格。作品曾在八大山人紀(jì)念館展出，并舉辦個展，均獲好評。在參加國內(nèi)外書畫大展賽中多次獲大獎。部分作品傳入十多個國家和地區(qū)，有的還被有關(guān)堂館及國際友人收藏。藝績已載入《中國書畫家大辭典》、《中國跨世紀(jì)百名杰出畫家作品集》、《當(dāng)代世界名人集》、《世界美術(shù)集》等多種辭書?，F(xiàn)為江西省美術(shù)家協(xié)會會員、贛南畫院特聘畫家、贛...

古代畫的特點很濃,人物特點也十分鮮明,在一些古代畫作上就可以看的出來,現(xiàn)在畫,已經(jīng)沒有那種意味了。如同穿著一樣,過去唐裝漢服,現(xiàn)在已經(jīng)不是那個樣子了

我覺得你的問題問的太泛了 沒有什么具體的東西 我也就泛談吧 如果是問西方的話 我覺得從內(nèi)容看古代的繪畫大多是以宗教作為首選比較單一 而現(xiàn)代繪畫從內(nèi)容看就“不拘小節(jié)”豐富而多樣化 如果是中國古代繪畫 主流的從宋代開始 分為“院體”所謂的官方繪畫 和“野體”文人騷客的繪畫